Raffaello (1483-1520), Alessandro Farnese, Il Padre Eterno, Mosè al Museo Capodimonte di Napoli

Raffaello «Il Padre Eterno e la Vergine»

Raffaello, Il Padre eterno e la Vergine Pittura - Tempera su legno (110 x 114 cm) 1501

Quest'opera di Raffaello, che costituiva la parte centrale di un polittico, gli fu commissionata nel 1500 quando aveva solo 23 anni.

Evangelista di Pian di Mileto partecipò alla realizzazione di questo dipinto dipingendo gli angioletti attorno al Padre eterno, che presentano uno stile e una qualità inferiori rispetto al resto dell’opera.

Dio Padre domina il dipinto con la sua potente presenza, suggerita dalle sue grandi dimensioni.

Non solo la Vergine è ai suoi piedi, ma sembra quasi due volte più piccola di Dio.

Raffaello, Il Padre eterno e la Vergine Sono visivamente uniti dalla corona che ciascuno tiene tra le mani.

Dio osserva pensieroso la corona che tiene delicatamente tra la punta delle dita e la Vergine fa lo stesso.

La ripetizione di questo gesto è difficile da interpretare.

La spiegazione più ovvia sarebbe che Dio Padre si appresta a incoronare la Vergine, la quale guarda umilmente la corona che tiene con una sola mano, dopo averla ricevuta.

La Vergine è raffigurata vestita con il mantello blu della natura umana, mentre Dio è rivestito del Rosso della divinità.

Raffaello «Ritratto del cardinale Alessandro Farnese»

Pittura - Olio su tavola (139 x 91 cm) 1509-1511

Raffaello stava già dipingendo le stanze vaticane al momento della commessa di questo ritratto.

Alessandro Farnese La sua posizione di pittore ufficiale del Vaticano è senza dubbio il motivo per cui il giovane e ambizioso cardinale Alessandro Farnese gli chiese di dipingere il suo ritratto.

Ambizioni che furono coronate dal successo, poiché una ventina d’anni dopo, nel 1534, Alessandro Farnese divenne papa con il nome di Paolo III.

Alessandro Farnese è all’origine della straordinaria collezione di pitture e sculture esposta al Museo Archeologico di Napoli (MANN) e al Palazzo Capodimonte.

Dal punto di vista artistico, Raffaello ha saputo cogliere lo sguardo intenso del giovane cardinale appassionato d’arte, il cui volto esprime la sua forza di carattere in questo ritratto ufficiale.

Il realismo della bellezza delle mani di Alessandro Farnese è ammirevole, in particolare quella che regge i fogli di carta.

Raffaello «Mosè davanti al roveto ardente»

Disegno - Carboncino e gesso nero su carta (140 x 138 cm) 1514

Questo magnifico disegno raffigura Mosè, che si copre gli occhi davanti al roveto ardente.

Quest’opera riflette il radicale cambiamento di stile di Raffaello dopo aver visto gli affreschi di Michelangelo nella Cappella Sistina, completati tre anni prima.

Raffaello, Mosè davanti al roveto ardente Si tratta di un bozzetto preparatorio che raffigura una piccola parte dell'affresco che decora la volta della Camera di Eliodoro in Vaticano.

L’episodio del roveto ardente, citato nella Bibbia, descrive il momento in cui Yahvé apparve a Mosè:

«Mentre pascolava il bestiame di Jethro sul monte Horeb, l’angelo di Dio gli apparve in una fiamma, in mezzo a un roveto che non si consumava.

Yahvé lo chiamò dal mezzo del roveto, gli disse di togliersi i sandali e si presentò: “Io sono il Dio di Abramo, di Isacco e di Giacobbe.” Mosè si coprì il volto.»
La Bibbia, Antico Testamento - Esodo 3,6