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Masaccio (1401-1428) Crocifissione, Museo di Capodimonte a Napoli, Italia
Masaccio «Crocifissione, la Vergine con san Giovanni e Maria Maddalena»
Pittura - Olio su tela (83 x 63,5 cm) 1426Questo dipinto di Masaccio faceva parte di un polittico situato in una cappella della chiesa del Carmine a Pisa.
Il Cristo è crocifisso e la sua pelle appare ancora più grigia sullo sfondo dorato del dipinto.
La testa di Cristo è incassata tra le spalle, poiché Masaccio ha voluto creare qui un effetto di prospettiva, come se ci trovassimo ai piedi della croce.
Masaccio, Crocifissione Tutto il dolore della Vergine, interamente avvolta nel suo lungo mantello blu, si esprime nelle sue mani giunte e serrate.
Ai piedi di Cristo, il dolore e lo sconforto di san Giovanni sono altrettanto strazianti: egli si lamenta, in ginocchio, con la schiena curva e la testa china davanti alla croce, con le braccia protese verso il cielo.
La posizione e l’atteggiamento di San Giovanni raffigurati da Masaccio sono particolarmente precisi e studiati.
Il colore rosso vivo del suo mantello attira lo sguardo e contrasta con gli abiti delle due donne.
Le gambe di Cristo fungono da linee guida: danno l’impressione che i suoi piedi siano collegati all’aureola luminosa di San Giovanni, inginocchiato davanti a lui, per mostrare la loro grande vicinanza.
Anche la posizione centrale di San Giovanni, l’angolazione delle sue braccia e le sue mani tese rivestono grande importanza nella composizione del quadro.
Le sue braccia e le sue mani lo collegano alle due donne in lutto, mentre i piedi di Cristo, proprio come la croce, sono centrati sul suo capo chinato in segno di rispetto e di obbedienza alla parola, citata proprio nel Vangelo di Giovanni:
«Gesù, dunque, vedendo sua madre e, accanto a lei, il discepolo che egli preferiva, disse a sua madre: “Donna, ecco tuo figlio”; poi disse al discepolo: “Ecco tua madre” e, da quel momento, il discepolo la prese con sé.»
Sono tutti collegati tra loro e le loro aureole formano una seconda croce.
Anche la direzione degli sguardi ha la sua importanza.
La Vergine guarda suo Figlio, che guarda san Giovanni, proprio come Maria Maddalena si torce le mani per la disperazione guardando a sua volta san Giovanni davanti a sé.
Questa composizione molto potente, perfettamente inserita nell’arco ogivale che circonda i personaggi, rafforza l’intensità del dramma che si svolge davanti a noi e l’emozione che ne scaturisce.
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